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杨舒棠:我是一个戏中人

时间: 2019-04-04 09:45 作者:365bet体育官网 来源:网络整理 点击:

一个人对所从事工作的挚爱,会在举手投足间表现出来。

杨舒棠就是这样,作为一名戏曲编剧,说起戏眼神格外明亮,那瓷实而真实的满足绝无修饰,说到兴起处,忘我地轻敲着桌子低吟浅唱。

“血脉里附着京胡韵,心中跳动着锣鼓音。梦里魂里都是戏,我是一个戏中人。”他写出的《响九霄》被裴艳玲先生唱来了中国戏剧梅花大奖,获得过2010年“国家舞台艺术精品工程十大精品剧目”,填补了河北在这一奖项的空白。他还有多部作品获得全国精神文明建设“五个一工程”奖,37部作品以京剧、河北梆子、评剧、老调、秦腔、眉户剧等形式被搬上舞台。

相比那些屡获大奖的戏曲作品,人们很少了解幕后的编剧是谁。但杨舒棠享受的是在创作过程中,把自己的感悟和题材糅合一处后的直抵人心。

咬住每个字每句词每出戏,他把戏写到了“骨头里”

杨舒棠(左一)与京剧《狼牙山》导演、作曲研究唱段

“苍天茫茫,黄沙飞扬。宕河滔滔,绿水流长。驼铃阵阵,摇过冬夏。丝路漫漫,踏碎风霜……”这段气势磅礴的唱词,从杨舒棠的口中唱出,博得了旁听者的一阵掌声。

这是1月9日,石家庄市直机关第三幼儿园礼堂,国家一级编剧杨舒棠的讲座现场。家长们很快就被深深吸引,刚坐下时拿出的手机不知不觉都被放回口袋。

很多家长并不是很了解,台上这位妙趣横生的主讲人,在戏曲编剧圈早已拿遍国内大奖。被京剧大师裴艳玲唱响全国的《响九霄》,获得过第十三届文华大奖特别奖、中国戏剧梅花大奖,剧本更是获得第三届“中国戏剧奖·曹禺剧本奖提名奖”,杨舒棠就是剧本操刀人。

坐在记者对面的杨舒棠,随便说起他写过的一段戏,都能准确背出大段戏词,讲到兴起处,会目眺远方,轻打拍子,忘我地唱两句。

“戏是我的天,戏是我的魂,戏是我的命,戏是我的根。”

这本是《响九霄》开场的第一段,是剧中人响九霄的真实写照,也是扮演者裴艳玲的真实写照,还是杨舒棠编剧生涯的真实写照。

当初这几句词写完后,杨舒棠反复读了几遍,自己初步满意。“这段拿给裴先生看的时候,她说这词把响九霄对艺术的追求写到了骨头里。”

按一般人的逻辑,这就圆满了。可杨舒棠不是,他习惯跟着自己的剧本,看演员排练,边看边琢磨,还有哪能改进。

跟着跟着,杨舒棠听出了“毛病”:“一开场,观众对响九霄这个人物还不了解,并不知道他对艺术的专注和痴迷,这时候就说‘戏是我的命’,会让观众觉得突兀……”

找一个什么字来替换“命”字,还要体现出响九霄这个人物对戏曲的痴迷呢?

反复推敲,来回尝试,最终,杨舒棠把第一个唱段里的“命”字,换成了“梦”字。“随着剧情的层层递进,这一唱段再次响起,这时候,再把‘戏是我的命’换回来,观众就能顺势被代入,顺理成章地让观众认可这个人物确实视戏如命。”

对每一个字精益求精,对每一部作品,更是精雕细琢。

写戏写得失魂落魄,在杨舒棠是家常便饭。为此,他到现在都不敢学开车——路上走神的毛病,甚至让他在鬼门关前走了一遭。

那回,他是骑着自行车从家到河北京剧院,一路上边走边想:手头的剧本里有句词,怎么写更能反映人物特点?

“想着想着,突然之间,就看见一辆大卡车已经到跟前了!幸亏我有点舞台底子,嗖一下从车上跳了下来,车子撞飞了,我的头离卡车轮子也就一巴掌远。我爬起来一看司机脸都黄了……”

2006年,杨舒棠应邀到甘肃创作,甘肃京剧院想请他把1979年版的名剧《丝路花雨》改编成一部京剧。

《丝路花雨》是一部民族舞剧,全剧没有一句台词,当时已在世界舞台上公演近30年,形象早已深入人心。在这个基础上编一部戏剧出来,无异于一次高难度的挑战。

杨舒棠和甘肃当地的文化工作者,开着一辆越野车,沿着当年的丝绸之路走了11天。

“创作首先要深入生活底部。”杨舒棠回忆,采风之路不好走,吃喝就是后备厢里的面包和矿泉水,汽车把人颠得五脏六腑都要跳出来,走上四五个小时看不见一个村庄一户人家。大风刮起黄沙,漫天飞舞,杨舒棠又激动又感慨,“古人没有现代交通工具,是什么样的动力让他们在这条狼群出没、土匪横行、狂风肆虐的道路上跋涉前行?”

时值3月,大西北仍异常寒冷,地上的雪结成薄冰。一次,汽车在停驻了一会儿后,打不着火了。“司机点着树枝来烤油箱,才发动着,不然当晚的低温能把人冻死。”回忆当时的一幕,杨舒棠说,那一刻,几句唱词开始在心头游走。

26天后,蘸着浓郁情感的京剧《丝路花雨》诞生了。

从台前到幕后,戏从他的“梦”变成了他的“命”

已过耳顺之年,如今杨舒棠每年还要写几个新本子,近5年就“砸”坏了3个键盘。

“你们记者也要写东西,有没有那种时刻,想到了一个好词好句,自己会拍巴掌?”说起“写东西”,杨舒棠热切地等着跟记者共鸣。“我就这样!好几次半夜写出一个好句子,自己也觉得带劲儿,一巴掌下去,键盘上一个键飞出来了……”

边说边比划的杨舒棠,大笑起来脸上也有了皱纹,但仍能看出,年轻时候他一定是一个扮相俊美的帅小伙。

说来,杨舒棠还真曾是一位戏曲演员。15岁之前,杨舒棠都在保定望都县赵庄村生活,在那个没有电视和手机的年代,村里的哈哈腔剧团是当地最大的娱乐,只要锣鼓一响,大人小孩都拎着板凳往戏台跑。

杨舒棠长得清秀,但凡有需要小孩的剧目,村里一定找他演。三句半、对口词,日子一长,他甚至成了十里八乡的小名人。15岁那年,他进入保定市文艺骨干培训班,一年后,也就是1972年,调入保定老调剧团。保定的莲花池旁,曾留下杨舒棠咿呀吊嗓的身影。

但也是那两年,他遇到了“倒仓”。1975年,因为基本功好、身段好,杨舒棠还是被选入了河北梆子剧院,但他开始琢磨:不能唱戏了怎么办?

“嗓子不好了,我就迷上了戏词儿,一遍遍在脑子里过,自己写小戏。”杨舒棠当时还承担着剧团的演出任务,每天18时化妆,19时30分开场,其余时间,他就把剧团用过的油印纸装订起来,在背面写剧本。

“一天规定自己必须写够一千字,现在回头看,那时候写的东西简直不能要啊。”杨舒棠推推眼镜笑,但也正是那时候的坚持和进步,让他被著名编剧王昌言先生收为关门弟子,并由院长拍板,从演出一线调入剧院编导室,和王昌言同用一个写作室,专职从事戏曲编剧。“那时候我也有个梦,什么时候台上唱的是我写的词儿?”

20世纪90年代,改革开放大潮之下,很多舶来品呼啸而来。杨舒棠此时被派往北京到中国艺术研究院编剧班进修。

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